砚业的未来在哪里:但留方寸地 好与子孙耕

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2018-06-05

  制砚师傅工作台上的工具江凌/摄  人才青黄不接是制砚行业的通病  制砚传承发展面临的问题,不光是石料,也存在传承人断代与人才青黄不接的问题。 一方砚台,从相材、制作到工艺,以及砚铭,处处体现制砚人的修养和功底。 中国工艺美术大师、制砚传承人刘克唐,传承“因材施艺、简朴大方”的鲁砚文化。

谈到制砚传承时,他说,“当今传承有两方面,一是传统的师傅带徒弟的方法,主要从技艺方面传承。 二是学院的传承,即老师教学生的传承方式。 但是,‘师傅带徒弟’往往只停留在技艺层次;‘老师教学生’往往也是‘君子动口不动手’,只有理论,缺乏实践,这是现在大学教育出现的问题。

”  不仅仅是砚台,其他手工艺的传承也是如此。 据了解,有些学校师资设置也有问题,即便开设了制砚的工艺美术课程,也并没有把中国砚的文化融进去。

宣城市工艺美术大师、宣砚文化研究会理事张明说,传承性特别强的行业,人才青黄不接,是通病。 正是由于专业性特别强,过程也比较枯燥,工艺制作过程中,人像苦行僧一样。

“在制砚业,夏天还好一些,尤其在冬天,不带水的石头都是冰凉的,而且做胚的时候有噪音,年轻人留不住,年纪大的也留不住。

”澄泥砚传承人蔺涛也同样提到年轻人传承断代的问题。   李江平,作为“80后”洮河砚传承人,出生于甘肃省洮砚乡的一个洮砚制作世家,其祖父李茂棣是国家级非物质文化遗产洮砚制作技艺传承人。 他分析道,现在的年轻人不愿意加入到制砚的行业中来,大致有两个原因:一是制砚太苦太脏,尤其是发料时粉尘较大,年轻人从学校里毕业之后职业选择也很多,一般不会在制砚这个行业里发展。 另外,对于砚台行业,学习两三年只能学皮毛,砚台是一门综合性艺术,年轻人缺少持久的兴趣和耐心。

  创新能否焕发制砚工艺新的活力  制砚看似是个体力活,其实涉及很多内容,包括设计。

砚本身是一个传统的东西,怎么用当代的思维在形式上进行创新,在功能上继续保留传统这两点要结合起来,不太容易。

  刘克唐说,在制砚行业里,没有规矩,不成方圆。 他反对市面上的匠人为了突出繁复的雕饰、缩减砚堂的空间比例,而降低砚台本身的实用价值。

刘克唐说,他们这一代人经历过文化的缺失,走上制砚的路全凭自己的兴趣和刻苦钻研。

如今他对年轻人充满期望。

在采访过程中,记者也被传承砚文化的新生代的正能量所感动:刘克唐将自己的儿子刘刚送到法国学习设计,他说,“创新是颠覆性、革命性的。

推陈出新,我们既要吸收古代传统的优良的精华,西方文化也不能一味否定,但是怎么将其融入中国文化,值得我们思考,所以,我把孩子送到国外去学习西方的一些理念。 ”而刘刚从法国留学学成归国后,也在积极为砚文化的传承以及工艺创新作出努力,这种由心而发、秉承家学、手与心相连的匠心精神正是制砚工艺的魅力所在。

  由于澄泥砚是用泥土烧制,研磨后砚面的光滑度逊于石砚,却增加了澄泥砚的滑动摩擦系数,所以,澄泥砚比同等硬度的石砚发墨程度要好。

绛州澄泥砚的生产曾出现了近三百年的断档,直至20世纪80年代末,版画艺术家蔺永茂携其子蔺涛将其恢复生产,它才重新在砚海中展露新姿。

蔺氏父子在关键的烧制技术上取得了突破,同时也陷入了苦恼,蔺涛透露这30年间他不断在进行维权。 他说,“一个企业或行业的发展,创新需要知识产权和法律的保护。 ”  然而,四大名砚之一的端砚面临最大的问题,就是“有些砚商为了找快钱,粗制滥造,以次充好,欠缺包装。 ”广东肇庆端砚协会副会长、端砚制砚传承人黄伟洪告诉记者。 这种短视当然不利于行业创新,如何焕发工艺新的活力是我们需要思考的问题。

  不懂行,如何辨别  一方好的砚台  如何辨别一方砚台的好坏呢黄伟洪说,“好的石材除了具备纯净、滋润、细腻的前提,还要有好的石品花纹。 ”一般来说,砚方以纯、净为贵,杂质越少越好。

有砚上带“星”的,其实这是地质形成时带来的杂质,好坏与否,要看如何理解。 比如以山东费县刘庄乡出产的金星石为材料磨制雕刻而成的金星砚,其石料由轻微泥岩构成,内含硫化铁结晶,形成了大者如核桃,小者如米粒,形状各异的金星,这种石料就因稀少而珍贵。

  “好的砚,手感很好。 ”这是张明的经验之谈。

但是针对不太懂行的人,如何辨别一方好的砚台,他的建议是:先刮一下。

如果刮过之后指甲缝里有东西,说明砚上打了一层蜡。 打蜡是因为石头密度达不到,不够质密;第二,抹一下。 如果抹上去油乎乎,是因为涂了一层油。

涂油本身没有大毛病,但是涂油之后要马上擦洗掉。 如果油被吃进去了,说明石头密度不够;第三,研墨的过程中,好的砚台能快速地把墨切割下来,下墨快,并且发墨也快。

下墨、发墨可能区别不是太大,并且很难用肉眼观察到,没有很明显的界限,但是用的时间长了,便能体会到这种不同。 除此,据有经验的制砚师傅介绍,一块籽料,在雕刻之前,托空敲一下听听声音,或者打点水过一下,也能看出有没有瑕疵。   另外,砚台对工艺的要求很高,看起来简单的两根线条,关于弧度、边线、宽窄怎么安排,想做出来,也不容易。 如今很多的砚台制作,机器就与手工相结合。

好一点的砚台,机器只用来开胚,后面每一道工序都要经过手工,打磨也要用手工。 机器抛光的话,磨头的边缘肯定会有界线的痕迹,很难做出很润的手感。 这也是鉴别砚台好坏的一方面,也是有些砚台为何价高的原因。

(责编:王鹤瑾、鲁婧)。

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